拉巴次仁介紹自己的木雕作品。賀建明 攝

拉巴次仁正在進行木雕作品制作。賀建明 攝

拉巴次仁新近制作完成的木雕作品。賀建明 攝

“咚咚咚”，左手手持雕刻刀，右手緊握木槌，拉巴次仁按著預先描繪好的線條，一下下鑿刻著眼前的木板。10多分鐘后，一片栩栩如生的葉片形象地呈現(xiàn)在眼前。

51歲的拉巴次仁從事手工木雕制作有36年了。“從懂事起，看到木雕作品我就會目不轉睛地觀察，打心里喜歡這項技藝。”拉巴次仁回憶說。

1983年，布達拉宮對部分木質房梁、門柱開展修復。當時15歲的拉巴次仁找到主持修復工作的木雕大師德慶，表達了自己想跟隨其學習木雕技藝的強烈愿望。德慶老師告訴他：“人的生命是有限的，但制作的精美木雕作品會流傳下去，被后人所贊美感嘆。”此后，拉巴次仁一直跟隨德慶老師潛心學習木雕技藝20多年。

西藏的木雕應用到建筑方面可以追溯到古格王朝時期，許多精美木雕作品流傳至今。近幾年，隨著生活水平提高，普通群眾也開始將木雕作品用在自家建筑裝飾上。這不但堅定了拉巴次仁堅守這份技藝的信心，也讓他更加精益求精。

一件木雕作品的好壞與很多因素有關，而原料是最重要的基礎。拉巴次仁的作品一直選用產自西藏山南的白楊木，這種木材木質堅韌、強度較高，適宜制作木雕作品。每年，他都要親自去現(xiàn)場挑選木材，之后的切割、自然風干、分片等程序也要親自把關——一塊木板擺到他的工作臺上之前，至少要經(jīng)歷1年半到2年的時間。

“只有時間的沉淀，才能獲得好的木雕原材料，以此來確保作品經(jīng)年不干裂、不腐蝕，才能讓作品永久流傳。”拉巴次仁說。

材料選好，下一步就是繪圖了。通過多年積累，他能夠根據(jù)需求熟練準確地繪制出一張張雕刻圖紙，再將圖紙蒙在木板上，鏤空多余的部分，然后精雕細琢。

在拉巴次仁的工具箱里，有大小、形態(tài)各異的雕刻刀60余把。為讓雕刻更加精細、圓潤，他一直手工打造雕刻刀，已經(jīng)記不清用壞了多少把——師傅臨終前贈送的磨刀石，10年間被他從3公斤多用到了不足1公斤。

腰部力量下沉、右臂前傾、右手緊握雕刻刀用力，一鑿一鑿，小的物件也要鑿一萬次以上才能成型。大一點的作品則需要拉巴次仁每天工作10多個小時，大約半個月才能完成。“手工木雕要保留藏式雕刻的原汁原味，少一刀，作品的立體感、圓潤程度都會大打折扣。作為手工藝人，要對歷史負責，畢竟很多作品是要流傳下去的。”拉巴次仁說。

刀鋒銳利、線條多變，拉巴次仁免不了偶爾被雕刻刀劃傷。雖然各種自動化工具層出不窮，但他堅守著手工雕刻，有著自己的思考。“現(xiàn)代科技進步，我們也不是一味遵循守舊。但雕刻務必堅持純手工，只有手上的感覺才是最真實的。手工作品有手藝人心血融在其中，作品是獨特的、有生命的。”他說。

憑借對傳統(tǒng)工藝的堅守，對工匠精神的執(zhí)著，拉巴次仁被評為2019年度“西藏工匠”。當下，除了把每一件作品做好，他還在積極培養(yǎng)徒弟，努力將西藏手工木雕技藝傳承好。