很多人將話劇《八廓街北院》比喻為“藏雪蓮”。一朵藏雪蓮傲霜斗雪，從發芽到開花結果，至少需要3到5年時間。這部作品歷經4年20多次修改，終于在高原“綻放”。

5月23日至24日，作為“慶祝中國共產黨成立100周年優秀舞臺藝術作品展演”劇目，由西藏自治區黨委宣傳部、自治區文化廳組織打造，西藏自治區話劇團（以下簡稱“西藏話劇團”）、中國兒童藝術劇院聯合創作的話劇《八廓街北院》在北京上演，這部反映當代拉薩都市生活的現實主義話劇，獲得首都觀眾好評。

了解西藏發展的窗口

共飲一井水，同為一家人。西藏自治區文化廳黨組副書記、廳長晉美旺措介紹，話劇《八廓街北院》以鑄牢中華民族共同體意識，加強民族團結，建設美麗西藏為主題，講述了拉薩歷史文化名街——八廓街北院里藏、漢、回等各民族居民的命運變化和幾十年間和睦、溫暖的鄰里關系、民族親情，以北院的滄桑變化映照西藏和平解放70年來的巨大發展變遷。

在八廓街北院，其美拉、普珠扎、阿媽貢珠、次卓瑪、楊老師、巴松、亞古等一個個“小人物”各有特點，具有濃郁的生活氣息。去年7月，這部話劇在拉薩首演，原本只準備演出一場的計劃被觀眾們火熱的追捧“打亂”，一直加演到第八場，才勉強讓觀眾“解渴”。回憶起當時的情景，西藏話劇團副團長普布次仁激動地說：“當時的演出場場爆滿，人們一傳十、十傳百，來看戲的人絡繹不絕。有觀眾說，《八廓街北院》稱得上是西藏的《茶館》；還有觀眾說，舞臺帶他們重溫了西藏的改變，讓‘老拉薩’很驕傲……總之，點贊聲一片。”

“以前說起西藏，人們總會想到雪山、草原、牦牛，粗獷、豪放、英勇，更多的是粗線條的情感印象。實際上呢？西藏群眾的生活也是豐富多彩的，他們善良、友愛。在這部劇中，展現的就是地地道道的拉薩市井生活。”中國兒童藝術劇院青年導演、《八廓街北院》導演吳旭說，“各族群眾在小院里的家長里短、兒女情長、不懈奮斗的背后，是西藏的發展進步，是民族區域自治制度和新時期黨的治藏方略的成功實踐。”

普布次仁說：“以前我們的話劇創作比較缺少對當下西藏人文故事以小見大的刻畫。而《八廓街北院》讓西藏群眾看到了‘我們的生活’，更成為其他人了解現當代西藏生活發展變遷的一個窗口，因此備受好評。”

深入體察西藏人文歷史

“現在《八廓街北院》的精彩呈現，離不開中國兒童藝術劇院導演吳旭的3次進藏、扎根西藏。”普布次仁表示，《八廓街北院》戲里戲外都在上演“共飲一井水，同為一家人”的動人故事。

2018年，吳旭來到西藏。那時，《八廓街北院》正在巡演，可是，包括普布次仁在內，許多人對其并不太滿意，“這部劇題材好、故事也好，可我們演著演著總覺得少點味道，專家們也建議繼續提升”。但如何突破呢？

西藏話劇團找到了吳旭，希望這個從北京來的“新鮮血液”能打破固有思維。

談何容易。吳旭回憶說，“我一方面堅定地認為這是一個好題材，要抓住，不能松手；可另一方面，我對西藏本地的歷史、風俗、人情不甚了解……”

第一次援藏的時間很快就要截止，可吳旭對《八廓街北院》的情感難以割舍，“明年再來！”在吳旭的堅持下，2019年，他二次進藏。

“對創作者而言，沒有對實際生活的深入體察，沒有身入、心入、情入，就難有創作素材和靈感，作品就是無根的浮萍、無魂的軀殼。”于是，吳旭跟隨西藏話劇團走到那曲市、日喀則市的最基層，在行走中閱讀歷史、感受人文，“雖然山高谷深、空氣稀薄、路途艱難，但很充實。西藏話劇團的同事對我熱情友愛、無微不至，我也日益走進了西藏群眾的內心——他們的情感是如此柔軟、豐富、細膩、純真……”

西藏話劇團導演尼瑪玉珍帶著吳旭走遍了拉薩城郊尚存的大院，演員們把吳旭邀請到自家做客，帶他走進并了解普通藏族家庭的生活……

此后，吳旭把自己關在屋子里整整10天，埋頭閱讀分析劇本、梳理人物關系、找準打磨方向、制定修改計劃……然后誠懇地對劇組闡發了自己的意見——“我們應該保留‘頭道水’的戲劇線索，凸顯藏族傳統習俗；可以強化影響人物發生改變的時代氣息；重新解構劇中的父子情，增加筆墨……”

劇本修改方向確定了，吳旭的第二次援藏時間被拉長，從2019年6月到2020年4月初，他歷時近一年，對全劇進行了70％左右的改動。

各年齡層都有共鳴

原定于2020年初啟動的聯排工作，因突如其來的新冠肺炎疫情而中斷。5月，吳旭再次入藏。白天緊張排練，晚上研討修改，第二天繼續排練……面對緊張的工作，雖是第三次進藏，吳旭的高原反應卻更加強烈，疲倦和疼痛經常折磨得他難以入眠，速效救心丸成了“家常便飯”。

全團人都來照顧吳旭的生活：普布次仁把便攜式氧氣瓶備在吳旭工作生活的各處；演員們把家里珍藏的紅景天拿來給他緩解高原反應……“這就是我的西藏生活，也是八廓街大院里各民族團結友愛的日常。真摯的親情、愛情、戰友情、大院情，深深印刻在我的心里，也自然流露到《八廓街北院》中。”吳旭說。

終于，《八廓街北院》在去年7月轟動拉薩。在這部劇中，農奴出身的組長其美拉，本本分分地做著自己的工作，響應政府號召，為人民排憂解難；他的妻子次卓瑪，“刀子嘴、豆腐心”，善良能干；援藏教師楊志與他的妻子將一生奉獻給西藏，兒子也留在了西藏……這些人物讓觀眾感到熟悉又親切，西藏特色“踢踏舞”、打嘎舞、悠揚的六弦琴也讓人回味——“50后”“60后”與故事中的其美拉、次卓瑪在心靈上同頻共振；“70后”對普珠扎的叛逆與回歸很有共鳴；“80后”從中找到了童年的記憶；“90后”在舞臺上了解了城市的變遷……

西藏話劇團的演職人員表示，在西藏這片沃土上，有著黨領導下的各族群眾的偉大實踐，有著豐富多彩的日常生活。只要扎根泥土，就能有收獲。

西藏自治區文化廳黨組書記、副廳長肖傳江表示，“深入生活，扎根人民”是文藝工作的生命線，唯有如此，我們的藝術作品才能從當代西藏的偉大創造中發現創作的主題、捕捉創新的靈感，深刻反映我們這個時代的歷史巨變，描繪我們這個時代的精神圖譜，“接下來，我們將打造一系列弘揚‘老西藏精神’、孔繁森精神，反映人民生動實踐，群眾火熱生活的優秀藝術作品。”